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追光動(dòng)畫“新文化”系列的第二部電影《聊齋：蘭若寺》8日在北京舉行首映式。制片人宋依依，崔月梅、謝君偉、鄒靖、劉源等六位導(dǎo)演一起出席現(xiàn)場(chǎng)，分享拍攝故事。

該片由《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》原班人馬打造，用六個(gè)故事呈現(xiàn)《聊齋志異》中的志怪故事，影片遵循《聊齋志異》短故事集的形式，采用“1+5”敘事結(jié)構(gòu)，用主線《井下故事》串起《嶗山道士》《蓮花公主》《聶小倩》《畫皮》《魯公女》，每個(gè)故事不僅內(nèi)容獨(dú)立，還采用了各具特色的視覺風(fēng)格。

在首映大廳，女性觀眾和孩子們穿上各種國(guó)風(fēng)華服，在《聊齋：蘭若寺》的海報(bào)和角色立牌前拍照留念，感受中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和電影藝術(shù)共振帶來的魅力。

該片第二個(gè)故事《蓮花公主》導(dǎo)演謝君偉現(xiàn)場(chǎng)講述創(chuàng)作初衷，在原著中，主角是青年人，但在電影中，團(tuán)隊(duì)將主角改成了七八歲的小朋友，之所以這樣改，是因?yàn)檎坑捌那榫w基調(diào)是從開頭的輕快慢慢過渡到后面的濃烈，《蓮花公主》屬于輕快的基調(diào)。此外，在他看來，隨著年齡的增長(zhǎng)，人會(huì)不斷經(jīng)歷挑戰(zhàn)和磨難，慢慢地將自己包裹成一個(gè)殼，但不管一個(gè)人走得多遠(yuǎn)，內(nèi)心深處的那份童真往往是支持人們前進(jìn)的力量。“希望觀眾們能夠在這個(gè)篇章中感受到一份珍貴的童真。”謝君偉說。

該片第三個(gè)故事《聶小倩》由鄒靖執(zhí)導(dǎo)，他透露，此次創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)從整體上考慮，片中其他幾個(gè)故事在年代上都基于原著，唯獨(dú)將《聶小倩》的時(shí)代背景改成了民國(guó)時(shí)期，“我們想做一個(gè)不一樣的東西。”他解釋，當(dāng)初看了聶小倩這個(gè)故事后，發(fā)現(xiàn)小說中描寫的姥姥、夜叉等壞人都非常具象，給人的感覺是活在一個(gè)鬼魅橫行的年代，于是他首先想到的就是將這版聶小倩設(shè)定為“亂世”，想做一個(gè)“亂世人鬼情”的故事，把人和鬼打破隔閡、沖破障礙的戲劇張力拉滿；同時(shí)，在鄒靖看來，民國(guó)時(shí)期有一種朦朧、曖昧和唯美的氣質(zhì)，這個(gè)調(diào)性跟寧采臣和聶小倩的愛情故事非常接近，“我們?cè)诠适律匣谠笾掳凑掌阉升g的故事進(jìn)行，外在做了突破。”

值得一提的是，2023年暑期檔大火的《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》正是由謝君偉和鄒靖聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的，該片收獲了18多億元的票房，而且掀起了廣大觀眾對(duì)于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和唐詩(shī)的興趣。

觀影結(jié)束后，《聊齋：蘭若寺》同樣受到了觀眾們的好評(píng)，有網(wǎng)友認(rèn)為，此次追光動(dòng)畫從蒲松齡筆下數(shù)百個(gè)故事中挑選出了這幾個(gè)故事，每一篇不只是講故事，更用一種貼近故事風(fēng)格的畫風(fēng)，帶觀眾沉浸式地感受了前所未有的中國(guó)風(fēng)奇幻宇宙，讓人沉醉。該片定于7月12日公映。